人物新闻摄影是以人物为主体的新闻摄影，用富有表现力、吸引力、感染力的画面形象来展现人物的性格命运和精神面貌，揭示人与社会的主题。人物新闻摄影要求摄影记者在对人物和新闻事件发展过程进行合理的分析、判断、思考的基础上，在不干涉被摄对象的条件下，从无数个瞬间中抓住一个最能表现人物性格情感的刹那间，拍出最具有丰富内涵和强烈视觉效果的画面形象。
笔者认为，新闻摄影可以通过以下几方面来表现人物：
1、表情神态细节。人总是通过表情神态来表现对周围事物的反应，抒发喜怒哀乐等各种内心情绪。可以说表情神态是人进行情感表达、个性流露的重要手段，包含着丰富的内容。表情神态细节能够体现新闻人物个性特征、精神面貌的表情与神态，尤其是最能传神送情的眼部形象，可以反映出新闻人物的内在情感和性格特征，将蕴含在新闻事件中的人物心理、情感和追求等突显出来，与读者进行一种无声的思想交流。这就要求摄影记者迅速熟悉新闻人物，观察分析在特定情况下新闻人物的心理变化，判断掌握能代表其本质特征的典型神态，抓取不同特点进行突出的表现，从而拍摄出形神兼备的人物新闻照片。
2、动作姿势细节。动作姿势是人行为的重要构成部分，常会在不经意中透露出人真实的心态和情绪，揭示出人物在矛盾冲突中内心反应和变化，展现出人物的个性气质和精神面貌，以及人物对周围事物的态度、与周围事物构成的关系等。动作姿势细节能够刻画新闻人物性格，富有表现力和深刻思想内涵，尤其是丰富生动的各种手的动作，具有鲜明的动态特点和视觉性质，可以使新闻人物形象更显生动，摄影报道主题鲜明、情节生动。这就要求摄影记者通过观察和思考，从一系列不断变化的动作姿势中选择和捕捉那些与情感交融的动作姿势，而且是具有明确目的性和逻辑合理性的动作姿势。
3、物件细节。新闻人物服饰上、所处新闻事件场景中的一些物件，可能只是一些不太引人注意的小物件，却可以从另一个侧面反映新闻现场、社会场景或是时代的特点，反映出人物的内心世界、对周围事物的态度等。因此，摄影记者应该通过观察和思考，准确分析和判断新闻现场出现的物件所发挥的作用，合理的、巧妙的将物件细节和整个新闻人物融为一体。
4、环境细节。环境，尤其是新闻现场的环境，往往给人的感觉是开阔、繁乱、无序，会将人物淹没，也难以掌握控制。其实不然，环境有时也可以加强人物形象的表现力，提供一些说明性线索，帮助读者更好的感知和认识新闻人物。与新闻人物关系较为密切的环境，能够集中反映具体的新闻现场、生活环境、社会场景或是时代特点，可以展示新闻背景，使人产生如临其境、如历其事的临场感，而且还可以烘托人物的情绪和心理活动，渲染气氛，使新闻照片更具真实性和感染力。如侯波拍摄的《毛泽东在河南农村视察》，以大面积的丰收稻田与主人公向前展望姿势相配合，揭示着伟人对国家、对人民未来美好的展望。要求摄影记者深入新闻现场或日常生活中，从繁乱无序的环境中细心挖掘，选取出具有典型性、代表性、说明性、表现性的环境细节。
5、事件情节。新闻事件在发生、发展的过程中，总是借由一个个情节不断地推动前进。这些或是高潮时刻、或是巅峰状态、或者悬念迭起、或是耐人寻味的情节，使新闻照片带有故事性，强烈的现场感、生动的新闻形象、浓郁的生活气息都吸引着读者的注意，引导读者深入思考新闻事件和新闻人物的本质。如齐观山拍摄的《斗地主》，截取了农民对旧社会的地主进行批斗的情节，反映了新中国成立后农民翻身当家作主人的社会变革。要求摄影记者要对新闻事件和新闻人物有全面深入的认识，及时抓住那些具有较强的冲击力和感染力的，典型的、独特的、戏剧性的、突发的情节。
除上述几方面外摄影记者要更好的表现新闻人物，还应注重：
1、以人为本。以人为本就是要求摄影记者应从人本精神出发，把握时代脉搏，关注时代背景和社会现实中的人的生存状况，体现对人生命的关怀和尊重，展现不同历史阶段的人文内涵，表现人的命运、精神和价值，引发读者对人的本质以及人与社会关系本质的思考。摄影记者不仅要关注新闻事件，还要关注处于新闻事件中的具体的“这一个人”，关注他在特定事件环境中的反应和态度，捕捉他的表情神态和行为举止，反映他的内心世界和人生经验，引发读者对人生的思考。如尤金·史密斯拍摄的《日本水俣》，引起了全世界人民对环境保护问题的高度重视，有如唤起人们共同起来保护环境的警钟。
2、以情动人。以情动人就是要求摄影记者应从“血肉之躯，情感交融”原则出发，注重表现被摄人物的表情神态，深入再现被摄人物的各种情感，侧重揭示被摄人物在特定事件环境中所产生和表达出来的情感，准确刻画被摄人物的精神面貌，真实传递人类共有的情感，以激发读者的联想和想象，引起情感共鸣和心灵震撼。如刘占坤拍摄的《9·23的不眠之夜》，读者会因申奥委员们对宣布结果的难以置信而感到失落和伤感。张其军拍摄的《鼓动》，读者会被照片中人物的热情洋溢所感染而仿佛回到了50年代新中国的火热生活之中。
3、以新胜人。以新胜人就是要求摄影记者应从创新意识出发，摆脱对被摄人物模式化的形象再现，突破常见的固定的画框束缚，在坚持新闻摄影导向正确和报道功能一致性的基础上，选择更具针对性的拍摄时机，采用新颖独特的拍摄视角，实现立意角度和表现形式的多样化，赋予画面丰富的思想内涵和审美意蕴，带给读者焕然一新、别具一格的视觉感受。如卢琰源拍摄的《热泪抒怀》，描绘的则是别样的胜利——女排队员们相拥而泣，比国旗、鲜花、奖杯更感人肺腑。
4、以美怡人。以美怡人就是要求摄影记者应从审美价值出发，在尊重客观事实的基础上，以娴熟的拍摄技术，抓住生动展现新闻人物本质的瞬间，巧妙地运用摄影的各种形象语言，如光线、影调、色彩、线条、均衡、对比、虚实等，从而突出新闻人物的形象和精神面貌，以强烈的美感冲击读者的心灵。如邓伟拍摄的《贝聿铭》，以巧妙的构图向读者展现了一位充满着朝气的美籍华人建筑设计家。
(作者均系大连理工大学人文学院新闻与传播学系讲师)
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